06.02 东野圭吾《恶意》
今天早上不知道从哪里传来一阵阵鸟叫声，听起来类似有人在用力的拍打一张纸——结果是难得的周末也六点钟爬起来，索性看本书。
其实一本书看过一遍不能说真的算是看了，然而最近烦躁的很，耐不下性子重读以前的书。
还是说说今天看完的这本书吧。
《恶意》。
东野圭吾的书名总是很重要的线索，在书中往往可以找到确切的指代。这样有点偷懒的取名不失为好办法（笑容逐渐意味深长
先说情节结构吧（P2）。个人认为这本书很适合小说的写作者来看，可以从中学到很多东西。首先，整篇文章是由各种自述，记录，采访拼接起来的，就我自己的感受，这样的写法极其困难。重点在于，身为作者很难从作者视角中跳出来，与读者感同身受：我留下这样的线索读者会怎么推测，这件事情能否把控合适的程度让读者知晓而又不至于猜透？——当然，与之相对，这样的写法一旦掌握好，毫无疑问惊心动魄。
在看的时候，常常觉得东野圭吾与威廉·福克纳有相似之处。福克纳很精准的把握了一个刻度，让读者在第一次读的时候云里雾里，不明觉厉，第二遍却能大彻大悟，深受震撼。《秘密》二刷的时候，知道了直子尚未死去，再看夫妇二人的对话，字里行间竟然都流露出悲哀的预兆。惊异的是第一次看到时候全无察觉。这水平不服气不行。
作者应当了解自己面对的读者，知道读者通过每句话能够推测到什么地步，把读者的思路牢牢地抓在手中，才能写出精彩绝伦的推理小说。给的太多会被很容易的推断出真相，给的太少又会让人昏昏欲睡。其中具体方式却又不可言传，意会又是何其困难。
其二，这本书打破了一个很有趣的思维误区，实际上第一人称的陈述并非完全真实，不如说主观色彩强到无法相信。一直以来作者们强调把“我”置于完全旁观的位置，尽量客观真实的记录人物，这一点登峰造极的莫过于川端先生的《雪国》。叙述者注视着驹子，如同旁观一场美丽的徒劳。正是因此，美丽与凄苦都封锁到极致，如同一朵冰封的山茶花，冷漠剔透。
之前在《萌芽》上面读到过类似写法的短篇。在这里向诸位点出几个思维陷阱，写作的时候尝试跳出或许有别样的效果：如“我”叙述的绝对旁观性。即为此文所用，其他的例子可以看去年刚上的电影《看不见的客人》。再如“我”在结局时候一定生还的可能性。结局时候“我”竟然死了，一类。
既然提到了，姑且也说说《看不见的客人》，除了刚刚说到的，这里面还有个艺术手法很有意思：故事的一开始，女子被杀死，现场只有男子一人，门窗紧锁，没有人出入的痕迹。现场找不到除了男子之外其他人遗留的痕迹。凶手是如何做到来去无形的？
结局告诉我们：男子就是凶手。
很有意思吧？我们总是期待着不可能的事情以传奇的方式成为可能，揭示高超的犯罪手法。这又是思维陷阱了：看不见的客人并非手眼通天的世外高人，而是根本不存在——
最简单的答案却往往被人忽视。
最后说说内容吧。
在其中最愤怒的一段是影子写手那里。抛却真相不谈，竟然有人通过威胁迫使他人为自己写作，仅仅是想想都觉得不可思议。于我而言重要的事情有三个：爱，自由，写作；顺序无论先后。
然而强迫写作就足以把三者全部谋杀。想象一下写一些违背本心的东西，别说是哗众取宠了，就算是名利双收，也未免让人觉得恶心。我认为作者是文章中应该极力避免而又无可避免的存在。好的故事应当不像故事，而像是真相。但是当写作的时候，作者的三观和内心都被深刻挖掘出来，想要规避自我，否定自我，无异于痴人说梦。
为此小小的愤怒了一把。
有些人会认为杀人动机荒谬，但是，怎么形容呢，我在读的时候倒觉得没有生硬的部分。
这个世界上存在无法解释的恶意吗？我想是存在的。人心只要向光，自然会有阴影。越是完美的东西越想要摧毁，越是接受好意越是觉得不可忍受，在某个特定的场合会突然有这样的想法。
为什么想要杀了他？因为看他不顺眼。——这样的感受我不好多说，但如果有人评为荒诞，我是要极力反对的。恶意，是确确实实存在的。
这本书没有前几本那样套路的发展，成功入围二刷名单（
以上，诸位，早上起来喝着咖啡看书感觉很清爽。
fin.